表演系法国面具工作坊落下帷幕

　　面具不是一个单纯的雕像，面具的存在依赖于演员的表演，一张美的面具不是总能造就一个有趣的人物形象的，要使一张面具变成一个人物就必须在行动中去感动人，演员必须要在表演中赋予面具以生命。半面具使得戏剧中的对话成为可能，而整面具则起源于远古诗剧的舞队。意大利假面具形成于16世纪的意大利，是没有眼睛的半面具。大都是当时社会人物的几种类型：老资本家（裤子老板和医生）、 仆人 （泽阿尼、阿尔乐甘、波利什奈等等）、胆小粗鲁的军人（艾勒长官）。面具可能将人物表情线条夸张，但它更能够将人物内心情感展露出来；而这正是面部表情所极力掩盖的。
　　法国皇家戏剧学院著名面具教授克里斯多夫的工作坊，到这个星期五下午结束，我们和克里斯多夫老师整整工作了三周，今天终于落下了帷幕，在这三周的面具训练里，我们学到了很多，让我们更多的了解的戏剧中的面具，如果再让我们看一遍《狗镇》这部戏，我们的有会有不一样的感觉。
　　教授克里斯多夫先是带着我们做了些有关于面具的训练，就比如说从一个点走到另一个点，虽然短短两点间的距离，但里面却有很多的“游戏规则”，看走的过程中，你必须打开知觉，去感知自己所处的这个空间，只要自己所处的这个空间有任何声响或动静，立马停下来，大胆的去看，去发现，让自己活在这个空间里，其中，就说到戏剧中的“第四堵墙”，教授克里斯多夫为我们介绍到在面具中表演中是不存在第四堵墙，她不像莎士比亚的戏剧，在面具的表演中，观众就是面镜子，面具的演员要随时注意观众的反应，找到和观众的一种联系，让演员活在当下。
　　我认为在面具训练中，每一个面具都有它独特的节奏，最初我们接触到的是没有表情的黑色面具，这是面具中最基础的面具，它的节奏就是类似于秒表的节奏，哒，哒，哒......我们需要在这个基础的面具节奏中学会进行思考和行动，从而学会先思后行，我们在平时的练习中都有一种边思考变行动的习惯，在同一时间做很多的事，甚至一心二用也是很常有的事，往往我们在第一时间做出来的事往往都不能达到最好的效果，接触到这个最基础的面具我们就应该打破我们已有的习惯。
　　在面具的学习中，我发现我们缺乏的东西还有很多，感谢学校给我们这次学习的机会。